lunes, 7 de marzo de 2016

La filosofía como materialmente idéntica a la metafísica


Alberto Rafael León Ramos
albertoleon@crespf.com.mx

La filosofía es una actividad que se forjó en la antigua Grecia como respuesta a las grandes interrogantes del hombre: ¿qué es el ser? ¿qué es la realidad? ¿existe el mundo?, ¿por qué hay algo y no precisamente nada?, ¿qué es la substancia?, entre otras preguntas fundamentales.  Estas interrogaciones son eminentemente metafísicas.
“La metafísica es materialmente idéntica a lo que entendemos por filosofía. E insisto en la palabra materialmente. Puede decirse que la metafísica es una parte de la filosofía, además de la lógica, la ética, la filosofía de la naturaleza. Ciertamente; pero todo esto en definitiva es metafísica; la lógica es la metafísica de conocimiento, como la ética es la metafísica de la vida, como la filosofía de la naturaleza es la metafísica de la naturaleza. En este sentido, la metafísica no es una parte de la filosofía, sino que es materialmente idéntica a la filosofía misma.” (Zubiri, 1933)
Siguiendo a Xavier Zubiri se puede afirmar que filosofía y metafísica son idénticas, esto quiere decir, que la propia filosofía es en esencia metafísica ¿por qué? Porque las preguntas que guían su reflexión son tan profundas que no es posible responderlas de una manera simple. La respuesta a ese tipo de preguntas siempre lleva al hombre a reflexiones muy peculiares, profundas además de interesantes.  En seguida podemos ejemplificar. Si retomamos la pregunta de Aristóteles ¿qué es la substancia? entenderemos que la respuesta no puede ser tan sencilla, es decir, no se puede dar una definición llana y demarcada.
El filósofo griego tuvo que gestar una ingente reflexión sobre aquella sencilla pregunta, para ello empezó a escribir sus respuestas en un libro que hoy conocemos como Metafísica[1], aunque él propiamente no lo llamó así, sino que nombró a ésta actividad como Sabiduría Primera[2], en donde desarrolló ampliamente una respuesta para llegar a concluir que la substancia es el sentido fundamental del ser. En ese sentido Metafísica es ciencia de la substancia.  En síntesis, la substancia es uno de los modos en que el ser aparece, ya que puede “acontecer” en otros sentidos, pero todo en relación a un único principio, el ente.
“En todas las formas del ser está presente la substancia, y, por tanto, esta no es algo distinto del ente en cuento tal y de Dios, sino que el ente como ente encuentra su unidad en la substancia. se trata, pues, de una única filosofía primera o metafísica en su triple raíz.” (Marías, 1997)
Hasta aquí de manera somera la respuesta que Aristóteles nos da en torno a la pregunta ¿qué es la substancia? En el libro antes mencionado - La Metafísica- la explicación se extiende por catorce capítulos, cada uno de ellos infestado de ejemplos, terminología y reflexiones filosóficas de gran envergadura. Explicar cada uno sería tema para un buen trabajo de investigación doctoral y aquí sólo se quiere mostrar algunos ápices de la filosofía como reflexión metafísica.
Retornando a Xavier Zubiri en su afirmación “La metafísica es materialmente idéntica a lo que entendemos por filosofía” y para hacerla más evidente es menester proporcionar un segundo ejemplo.  Vayamos al conocido dictum de René Descartes “cogito ergo sum”, se puede traducir como <<pienso, luego existo>>. La conocida frase es mencionada en su libro “Meditaciones Metafísicas[3]” en donde va exponiendo de manera cuidadosa su pensamiento, a la vez que construye un edificio epistemológico que no tenga fisura alguna. El filósofo francés desea con toda su alma una filosofía exenta de errores y para ello usa un método ¿cuál?; es la llamada <<duda metódica>>, que le proporciona ir paso por paso hasta llegar a lo que él llama <<verdades claras y distintas>>, y aplica la fórmula en todo su libro. 
Descartes llega a través de su método, de su razonamiento  y apoyado con reflexiones metafísicas a enunciar las <<verdades más claras y distintas>>, estas son: yo (res cogitans) y Dios. Para después inferir por medio del argumento del genio maligno[4]  la existencia del mundo (res extensa), es decir, de la realidad. Con esto el filósofo puede empezar a explicar de qué manera el hombre está en el mundo y cómo es que puede llegar a conocer tanto el mundo como a sí mismo. Asimismo, opinan los expertos, se inicia la filosofía subjetiva que estará presente en la mayoría de las discusiones filosóficas futuras. Aunque aquí simplemente se quiere evidenciar que en René Descartes existe también una relación intrínseca entre la filosofía y la metafísica.
Si retomamos las filosofías expuestas anteriormente podemos interpretar que las dos tienen temas peculiares y poco comunes, es decir, las respuestas a los problemas planteados por cada uno de los filósofos antes mencionados no se pueden catalogar en la región de la simplicidad, sino al contrario, en la región de la pura reflexión filosófica metafísica. Entendiendo metafísica como aquella disciplina que se enfoca en tratar los temas del ser, la substancia, el yo, la existencia del mundo, etcétera.
Expuesto lo anterior se puede inferir que la actividad metafísica es precisamente la misma filosofía, si parafraseamos las palabras de Xavier Zubiri, dado que tanto Aristóteles como Descartes están reflexionando y usando tópicos que tienen un carácter de universal[5], fundante y último. Por último, deseo hacer la invitación a ti, amable lector, a incursionar en la metafísica, para ello te menciono algunos autores: Leibniz, Plotino, B. Spinoza, Hegel o más actuales como Xavier Zubiri o Eduardo Nicol.
Bibliografía.
Descartes, René, (2004), Meditaciones Metafísicas, editorial Aguilar. España.
Marías, Julián, (1997), Historia de la filosofía, editorial Alianza, Madrid.
Zubiri, Xavier, (1933) Sobre el problema de la filosofía, editorial Fundación Xavier Zubiri, España.





[1] Como recomendación la mejor traducción, hasta el momento, es la de Valentín G. Yebra en editorial Gredos. Por si existe un curioso en ingresar a estos tópicos.
[2] Para Aristóteles existen filosofías segundas las cuales tratan de temas de menor importancia, entre ellas se pueden mencionar: astrología, física, biología, etc.
[3] Una buena traducción de las Meditaciones Metafísicas está en editorial Aguilar.
[4] Descartes afirma, como hipótesis, que existe un genio maligno (Dios) el cual desea que nos equivoquemos y por tanto no lleguemos a la verdad, con lo cual el hombre no puede llegar jamás a conocer la realidad, el mundo y mucho menos albergar conocimiento alguno. Después de analizar exhaustivamente la hipótesis llega a concluir que éste genio maligno no puede existir ya que no está en su naturaleza mentir, dado que lo asemeja con Dios. Es pues, que la hipótesis del genio maligno es un recurso para afirmar por vía negativa la bondad y cualidades de la divinidad que desea que el hombre se acerque a él y también construya su propio conocimiento. Para mayor entendimiento del argumento consultar Margaret Dauler “Descartes”.
[5] Para Aristóteles la Metafísica se entiende como el estudio de las causas y principios más universales, es decir, del ente, del ser, de la substancia y de Dios.

PAISAJES


Dios nunca muere, si es blanco

Muere el sol en los montes
Con la luz que agoniza
Pues la vida en su prisa
Nos conduce a morir
Macedonio Alcalá

Juan Fernando Romero Fuentes
The Revenant (dirigida por Alejandro González Iñárritu), con obvios tintes bíblicos, es desde luego también una crítica a la depredación del hombre blanco, sumido en la economía del despojo, que muy de paso nos da una lección de teoría económica: 300 dólares eran una fortuna en el siglo XIX que se guardaba en caja fuerte (claro que si los traen ahora México, lo mismo los guardaríamos).
Hugh Glass, alias el renacido, (Leonardo Dicaprio), es redimido por su amor a una indígena, condición que lo hace menos malo –pero más sufridor- que su antagonista, Fitzgerald (Tom Hardy). El blanco bueno tiene el alma buena y se convierte en un Ulises gringo que repta por la hermosa tierra con dos únicos fines: la venganza y la justicia divina; ambas le son concedidas (Dicaprio, asesorado por Joyce y Nietzsche, afirmó que no se trata de venganza, sino de la lucha interior de un hombre, así hablaba Zaratustra).
Fitzgerald, como además de malvado es analfabeta, no leyó ni la Biblia ni a Esopo, así es que se la pasa bien en el mismo periplo: la belleza de los bosques y los ríos de Norteamérica son un escenario más cinematográfico que el Viejo Oeste, y la extraordinaria fotografía realizada por Emmanuel Lubezki, es digna del Oscar; y quizá también lo merezca la inarticulada expresión del políglota Glass, quien incapaz de hablar inglés, francés o sioux, tiene que emitir sonidos guturales que quizá le enseñó la mamá osa cuando jugaba con él -ya que nunca intentó matarlo, por cierto, en escenas muy bien logradas con CGI-. Glass aprende este sistema expresivo rudimentario y aprende también en su primera resurrección que los animales son muy calientitos, cuando la osa muere encima de él, pero, a pesar  del peso,  él no osa morir. Esta lección le permite más tarde desollar al caballo que naturalmente muere al caer del precipicio, pero, míticamente, el semidios Glass seguirá sobreviviendo a pesar no de dormir desnudo, pero sí de despertar desnudo en temperaturas muy por debajo del cero y a pesar del mal olor que ni siquiera le produce el menor gesto de asco; y en este milagroso despertar y -gracias a plancha express- tener su ropa limpia al lado del amigable y útil caballito.
No sé quien no se decide, pero me inclino a pensar que esta coproducción mexicano-gringa tuvo varios puntos de discusión, pues hay una ambigüedad latente y manifiesta entre el mestizo Iñárritu que celebra la mezcla, y el estadounidense co-guionista  Mark. L. Smith respecto a los indios pieles roja roba caballos, justos, buenos y muy buenos: el hijo Hawk, y el que encuentra desfalleciente a Glass y  le da de comer, lo cura, lo protege inteligentemente de la nieve –no lo entierra- lo abraza como un hermano en el sueño de recuperación; son indios sabios, como lo demuestra el único pensamiento de la mujer de Glass que se repite una y otra vez; y, finalmente, tontos: y los blancos, sucios, mentirosos, débiles del alma, corruptos, podridos –la piel blanca de Glass está podrida- malvados, borrachos, violadores, y, finalmente, justos.     
Habrá que abonarle a Inárritu el mensaje de crudeza y ambición de los colonizadores angloamericanos y habrá que restarle a Dicaprio el mensaje melodramático que nos enfrenta a una película hollywoodense, no a una tragedia.
A los árboles, como al indio Juárez, el viento no les hace nada; a los osos se les roba la piel para irse a vivir a un lugar que aún no existe: Texas, pero que recuerda a México, el delicioso sur  que los gringos, cansados de comer salmón crudo, huyen al cálido amor que proporcionan los hombres y las mujeres indígenas.
Quizá si hubieran hecho un circunloquio hacia el futuro, donde la inteligencia del hombre blanco (expresada en la tecnología) hubiera permitido vencer el problema del calentamiento global, sólo que, sin querer, se les pasó la mano, y enfriaron un poco de más la tierra, y entonces tienen que aprender a sobrevivir en ese hipotético futuro y así encontrar en los indios nativos americanos a sus maestros, que ya sabían convivir con la madre tierra. En esta parábola, los blancos seguirían siendo crueles y muy tontos, y el sistema económico depredador no tendría cambios, pero los verdaderos sabios serían los indígenas que sobrevivieron en y con sus reservas, amando nuestro hermoso planeta.
Xalapa. Ver. 21 de febrero del 2015


JOSÉ VASCONCELOS


Olga Fernández Alejandre
No se puede enseñar a leer sin dar que leer. (José Vasconcelos).

 José María Albino Vasconcelos Calderón, nació en Oaxaca en 1882, murió en la ciudad de México en  1969. Fue filósofo, político, abogado, escritor, funcionario público, educador y periodista. Destacó en el ámbito de la educación, fue  el fundador del Ministerio de Educación  e hizo tan fecunda labor, que se le llamó: “El maestro de la juventud de América”; llegó a ser Rector de la Universidad Nacional Autónoma de México, ¡tanto! Que impuso el lema “Por mi raza hablará el espíritu” y el actual escudo de la UNAM.
Participó en el movimiento maderista,  y agente confidencial de Madero.  Fundador del partido Constitucionalista Progresista. Después del golpe de Estado de Victoriano Huerta, Venustiano Carranza lo designó agente confidencial ante los gobiernos de Francia e Inglaterra. En 1914 fue nombrado director de La Escuela Nacional Preparatoria. Por sus ideas antigobiernistas fue exiliado, se refugió en los Estados Unidos. Ya de regreso en 1920, se entrevistó con Álvaro Obregón, y apoyó el plan de Agua Prieta para destituir a Venustiano Carranza. Ya como presidente Obregón, Vasconcelos fue nombrado jefe del Departamento Universitario y también de Bellas Artes. Al anunciar su triunfo Pascual Orozco, Vasconcelos no estuvo de acuerdo y proclamó el plan de Guaymas; por lo que lo encarcelaron y cuando salió, se exilió en Paris, Francia. Cuando regresó, lo nombraron  director de la Biblioteca Nacional, bajo la presidencia de Manuel  Ávila Camacho. Fue Secretario de Educación. Tan preocupado por la enseñanza popular que trajo en ese tiempo a la maestra Gabriela Mistral quien tenía mucha experiencia en escuelas rurales. En su ideario político solo cupo el progreso, la justicia social y la desigualdad humana. Por ello desconfiaba  tanto de las clases bajas como de las altas, ya que afirmaba: Solo la clase media podía dar continuidad y estabilizar el progreso revolucionario.
Su filosofía fue influida, según algunos investigadores de su obra por los escritos de Schopenhauer, en la directriz de la lucha contra el utilitarismo y positivismo. En sus tratados sobre filosofía, pone de manifiesto los aspectos del ser, y todas las facultades del yo; para conseguir una suprema unidad que ya no es el logos, sino la armonía. Reafirmando que la verdad se alcanzaría con el juicio estético por la vía de la belleza y dicha armonía. Además, incluye controversiales ideas sobre la supremacía racial.
Destacado como periodista, se puede decir que en este rubro tuvo una abundante obra, abarcando todas las vertientes de dicho oficio.
 Sus más importantes obras son: Ulises Criollo, La Tormenta, Los de Arriba en la Revolución, Historia y Tragedia, La Raza Cósmica, El Monismo Estético, Ética Lógica Orgánica, entre otros.
Quizá la más controvertida de sus obras sea La Raza Cósmica, ya que realiza la propuesta de una época a partir de un mestizaje total; esto representa un modelo para la sociedad. Vasconcelos lo plantea  como una mezcla de razas: La  roja, la negra, la blanca y la amarilla, las cuales irán fusionándose a lo largo del tiempo hasta llegar a la raza cósmica, lograda  a partir de la combinación de la étnica y espiritual, o sea un mestizaje.
Para que se pueda entender la evolución de la humanidad, es necesario entender el proceso histórico-cultural de la humanidad o la teoría de los tres estadios como él la llamó. Tiene como objeto fundamental  la aparición de una humanidad racialmente única y espiritualmente superior. En su primer estadio, le llama “guerrera”, está basada en la violencia, donde las relaciones de exclusión y dominio, está impuesta por aquella que es más fuerte. En  el segundo, la característica principal es la  fe en la fórmula, en donde todos los sentidos no hacen otra cosa que dar norma a la inteligencia, límites a la acción, fronteras a la patria y frenos al sentimiento. En el tercero tendrá  un significado  utópico, en lo que es una etapa posible de la humanidad, una forma posible que no ha sido llevada a cabo. Es llamado por Vasconcelos  como estético-espiritual. Este imperativo ético será  sobrepujado más allá del bien y el mal en el mundo  estético, sólo importará que el acto por ser bello, produzca dicha. Hacer  nuestro antojo, no nuestro deber, seguir el sendero del gusto, no del apetito ni del silogismo, vivir   en el amor, ésa es la etapa tercera. Aducía José Vasconcelos en sus premisas.Finalmente el lugar que contendrá esta nueva raza se le nombrará Universalópolis, en el Amazonas, que posee los elementos  necesarios para logra la supervivencia y desarrollo de la nueva raza, y será el pueblo hispanoamericano el que ha de dirigir esta fusión para salvaguardar sus mejores cualidades.
Da vértigo pensar en la raza cósmica de Vasconcelos, ya que según esto, el mundo ha estado dominado por las cuatro razas. En la actualidad domina la blanca o anglosajona, pero en un futuro será la quinta raza; de la fusión de todas las anteriores y de un supuesto mestizaje, y será en América Latina para terminar salvando a la humanidad. Pero lo más obvio es el racismo de Vasconcelos, y es fácil advertir que su fantasía racial no estaba libre de discriminación e intransigencia, ya que mucho tiempo coqueteó con el racismo de los nazis. Además eran gran admirador de España y de Hernán Cortés, e igualmente tenía muchas coincidencias con el pensamiento marxista-leninista.
Sin embargo, fue desde la SEP que impulsó la reforma de programas escolares y al magisterio, lo convirtió en una profesión de apostolado. Fundó bibliotecas, organizó conciertos, editó libros, publicó revistas como el “El Maestro”, construyó edificios de la SEP.La Escuela Nacional de Maestros, el Estadio Nacional, y es su modelo educativo vasconcelista, el que define la educación en México.



POLÉMICA Y DEBATE LITERARIO SOBRE

             

PRINCIPIANTES  de Rymond Carver

Aurora Ruiz Vásquez

Después de diez años de la muerte de Carver, acaecida en1988 se  rescató el libro original PRINCIPIANTES sin correcciones, formado por diecisiete cuentos,  que suple al libro de Raymond Carver De qué hablamos cuando hablamos de amor, Anagrama, Barcelona, 1987 formada por diecisiete cuentos también, que entregó Carver a su editor Gordon Lis en 1980.
 Éste mutiló en más del cincuenta por ciento el original; corrección exhaustiva sobre todo en los cuentos más largos, con el fin de inventar una nueva forma literaria. Tener los dos textos nos permite en forma objetiva, compararlos eligiendo el de nuestra preferencia cuantificar los cambios y su razón de ser, expresar opiniones personales sobre los dos textos, y juzgar  el hecho de la mutilación.
Los cambios fueron cualitativos y cuantitativos. Según los editores, rescatar el libro original sin correcciones fue posible transcribiendo las palabras mecanografiadas que estaban debajo de las tachaduras manuscritas de  Lish.
. La versión original de De qué hablamos cuando hablamos de amor se conserva en la Lilly Libray de la Universidad de Indiana dando título al libro.
El título de Principiantes, lo cambió Lish por una frase del cuento De  qué hablamos cuando hablamos de amor y la utilizó para dar título al relato y al libro.
“En mayo de 1980 Carver escribió a Lish diciéndole que tenía entre manos tres grupos de relatos. Los relatos de uno de estos grupos había aparecido previamente en revistas de difusión restringida o en alguna editorial  pequeña, pero nunca habían sido publicados por una gran editorial. Los del segundo grupo, bien habían aparecido o estaban a punto de aparecer en varias publicaciones periódicas. Un tercer grupo, el más pequeño, lo integraban relatos nuevos aun en forma de texto mecanografiado”. Estos tres grupos se unirían para dar lugar a Principiantes.”pag 8 Prefacio de los editores del libro Principiantes
Raymond Carver tuvo una vida difícil en una época también difícil; trabajos mal pagados, problemas familiares, los efectos del  alcoholismo, alcohólico en recuperación con deseos infinitos de ser escritor habiendo trabajado para ello intensamente, por lo que creo yo se confió en su editor creyendo que sería su última oportunidad, y lo fue, pues murió en la gloria que fue pasajera.
Nos preguntamos ¿por qué los cambios o mutilaciones,  con qué objeto? ¿cuáles fueron Y qué mejoras consiguieron? Para obtener la respuesta, está obligada la comparación minuciosa de los textos párrafo por párrafo. En general puede decirse que se basan en la escritura entre líneas según Heminguay “se dice más callando”.
 Leer y releer el libro Principiantes es conocer a Carver y descubrir con sorpresa las bases de su escritura y las causas de su corrección extrema al  compararlo con De qué hablamos cuando hablamos de amor que no es totalmente suyo.
Lish por ejemplo, suprime  el pasado de la mayoría de los personajes, presente perpetuo, entre línea, sugerencia, Carver más tradicionalista, sus personajes tienen un pasado que lo explican en el presente y lo proyecta en el futuro.
Se eliminan casi el total de las escenas de violencia física o sexual, así como detalles sórdidos y escabrosos. Todo esto, Carver lo consideraba parte de la vida real (realismo sucio) por esa causa, aparecen en sus textos.
El cuento Principiantes se encuentra entre los últimos De qué hablamos cuando hablamos de amor. AL comparar la versión original con la corregida, encontramos que fueron muchas las mutilaciones, por ejemplo:
Pag..263   8 renglones  Pag.269    8 renglones    PAG. 275   25renglones  y Tres páginas finales.
El número de cuentos 17 no fue alterado pero sí algunos nombres de personajes: Mel por HERB Me pregunto ¿con qué objeto?
Cuando el autor es corregido por su  editor lo acepta siempre y cuando esté de acuerdo con el error o sugerencia sin llegar al grado de mutilar al extremo cambiando el significado de las ideas y siempre para mejorar el texto y no solo para reducirlo o cambiarlo. Algunos párrafos suprimidos, según mi gusto, se pudieron haber conservado pues eran referentes a la apreciación del paisaje dando con ello noción del ambiente con un ritmo poético, sin abundar demasiado.
Se dice que hubo un pacto entre ambos, pero no deja de ser un abuso del editor, que a pesar de haberlo lanzado a la gloria como autor consagrado, no tenía derecho a recortar algo que no había escrito. A Carver le dolió mucho la acción y tarde que temprano tenía que cerrarse el círculo, llegando a nosotros el texto original.

Autor y editor creo yo, tuvieron parte de culpa, al presentar una obra trabajada por los dos. Carver hizo mal en aceptar más del cincuenta por ciento de correcciones sin estar de acuerdo tal vez en algunas. Es cierto que Lish lo llevó a la fama con un libro no totalmente suyo. Honestamente debió haberlo declarado.
De todas formas, como lectores, ganamos la forma de expresión de Gordon Lish aplicando la escritura entre líneas, la sugerencia y las características del minimalismo que distinguen a Carver.



DECISIONES

Carlos Bernal Romero 


 Siempre he pensado que las normalistas ni las amas de casa, reales o virtuales, deben dar clases en preparatoria

                           Jean Piagget considerado el “Padre de la Pedagogía”

 

Algo sucede en la mente de los automovilistas (el 99.99% hombres) que al estar cerca de las vías del tren y escuchar el silbato de que está por pasar; le quieren ganar el paso y aceleran.

         Hasta ahora nadie ha podido lograrlo. Es más ni el mismísimo David Silva en “¡Esquina bajan!” (Alejandro Galindo Amezcua 1948) en su papel del chofer de autobús; Gregorio del Paso

         Ernesto Mendoza Hernández desde chico tuvo problemas económicos, los cuales propiciaron que dejara de estudiar y terminara con muchos trabajos la primaria.

         La pobreza de la familia hizo que abandonara los estudios y tuviera la necesidad de aportar dinero para el mantenimiento de la misma que era numerosa.

         En total la conformaban 10 integrantes (Sus padres y siete hermanos) de edades muy diferentes, pero con la misma estrechez económica que él, que era el mayor

         Así desde los 12 años desempeñó varios  oficios, permitidos y no por la Ley del trabajo infantil; las cuales le generaban mucho o poco dinero; dependiendo del lugar.

         Hasta que a los 18 años encontró un trabajo estable; contratándose como chofer de una de las tantas líneas de microbuses que abundan el Estado   México.

         Ernesto era un conductor atípico: Bien vestido; amable con los pasajeros; escuchaba la música a un volumen normal, pero sobre era muy respetuoso para conducir.

         En el 2015 a los 20 le  ofrecieron más dinero para manejar en otra línea; aunque no estaban las unidades en tan buenas condiciones; aceptó porque ya se había casado y era padre de una niña.

         Continuaba siendo un chofer serio; sin embargo, empezó a tener varios incidentes de tránsito, debido a las fallas mecánicas de las unidades que manejaba.

         Hizo los reportes correspondientes, pero al ver que eran completamente ignorados;  decidió no quedarse más y adecuarse a sus condiciones actuales de trabajo.

          Un día a finales de diciembre del 2015; se levantó con una hiperactividad bastante rara y completamente inusual para su tranquila personalidad.

         Se despidió de manera muy efusiva de su esposa, dándole también un beso también a la pequeña hija de ambos, antes de dirigirse al paradero de microbuses.

         Su ruta iba del Municipio de Cuautitlán de Romero Rubio en el Estado de México a la estacan del Metro Politécnico del Distrito Federal  el cual había cubierto infinidad de veces.

         De pronto al acercarse a las vías del tren y  oír el silbato del de la maquina anunciando su paso, un torrente de adrenalina se apoderó de todo su cuerpo y aceleró para ganarle la carrera.

         El motor y el microbús se detuvieron a la mitad de las vías y cuando rezaba resignado el choque con todas sus consecuencias:

         Ernesto Mendoza Hernández:

         Se despertó sudando.

 

         (1).-  Título de una canción del Maese panameño Rubén Blades

 

Sala de mi casa  

22:00  -  23:00

20/II/2016                     


QUE 20 AÑOS NO SON NADA

Para Lucina
Gracias por los recuerdos

Si me preguntan mi talla; prefiero decirles mi edad
Paquita la del Barrio

De los pocos logros obtenidos por los gobiernos perredistas en la Ciudad de México es dejar entrar gratis a los discapacitados y personas mayores de 60 años al Metro.
         Así la gente que se encuentra en la llamada “Tercera edad” con mostrar su credencial  del Instituto Nacional de las Personas Adultas Mayores (INAPAM) a los policías que cuidan la entrada a las estaciones, pasan sin dificultad.
         Las historias en este sentido varían según el sexo del usuario. Los hombres la sacan instintivamente de la bolsa de su camisa para enseñarla la identificación que debe ser oficial.
         Mientras que las mujeres por lo general  pasan sin ver al “azul”,  ignorándolo por completo; dan por hecho que se les debe permitir la entrada nada más por su condición femenina,
         A ellas no les importa si cargan o no con el documento y mucho menos si tienen 60 años o más; les basta con aparentarlos, Tan solo pasan y ¡Ay de aquel! que se interponga en su camino.
         Marcela Juárez Fernández tenía una edad indeterminada como las mujeres de las historias de  Gabriel García Márquez; aunque todo parecía indicar que temía más de 50 años; o por lo menos su media docena de hijos lo hacía suponer; no tenía la credencial del INAPAM.
         Esa circunstancia no le quitaba el sueño y cada vez que se subía al Metro, hacía el truco de buscarla en su bolsa de mano; y de esa manera se metía al interior de las estaciones sin mostrar nada y sin pagar boleto.
         Además estaba consiente que difícilmente la iban a detener: exigiéndole la dichosa credencial. Parecía de 57 años y por tres que le faltaban nadie se iba a pelear.
         Acostumbrada a esta situación y a la facilidad con la que creía que engañaba a los oficiales, dejó de echar identificaciones personales a su bolsa; confiando únicamente en sui truculenta búsqueda.
         El viernes 4 de marzo llegó a la estación “Insurgentes”  que por cierto ya eran sus “clientes” favoritos y habituales y se dirigió a la puerta por donde entraba las personas mayores; para empezar con su pantomima.
         Al salir siempre victoriosa empezaba a portarse un poco arrogante y ya no volvía para al oficial, por lo general un hombre al que le tendría que enseñarle la credencial.
         60 segundos después cuando encaminaba sus pasos al anden a:
         Marcela Juárez Fernández
         La detuvo un policía tan viejo como el tiempo; diciéndole
         “Sigo esperando su credencial: Jovencita”
Sala de mi casa
20:00  -  21:00 p.m.

Emmanuel Cruz Muñoz 1980-2016


Ángel Rafael Martínez  Alarcón
Un fatal accidente en su hogar, terminó inesperadamente con la vida del joven artista plástico xalapeño de Emmanuel Cruz Muñoz, el pasado sábado 27 de febrero del presente año del 2016. Su velorio y entierro en Bosques del Recuerdo, fue la gran oportunidad de cientos de amigos y familiares para rendirle un sentido homenaje; en una noche invernal del mes de febrero, con un fuerte frío y una neblina acompañado por el tradicional chi pi chi pi xalapeño, nos fuimos concentrando  alrededor de la capilla ardiente donde fue expuesto el cuerpo inerte; entre cánticos religiosos del  Camino Neocatecunal y cantos del son jarocho, y el  murmullo de los acompañantes que no dábamos crédito a lo vivido en ese momento, las condolencias a sus padres, hermanos, viuda y los dos pequeños hijos, transcurrió la noche;   y tantos recuerdos vividos con Emmanuel, desde su infancia, y obra pictórica.
Emmanuel Cruz Muñoz, nació en Xalapa, el 8 de diciembre de 1980; siempre fue un ser muy especial, primero  por ser el cuarto de diez hijos fruto de amor de sus padres: Miguel Cruz y su madre Luz María Muñoz. Ella a su vez viene de una numeroso familia integrada por quince hermanos, de ahí le viene la grandeza familiar de Emmanuel, sin olvidar que era sobrino bisnieto del luchador social el ratón Miguel Ángel Velasco Muñoz, (1903-1999)miembro fundador del partido comunista Mexicano, ex diputado local, escolta del constituyente Heriberto Jara Corona, en 1917.
Nació un otoño, su vida fue una corta primavera florida para marchitarse al final del invierno, siendo el barrio del Dique el testigo de su crecimiento, en el corazón de la Zona Universitaria, que lo vio crecer, siendo seguramente los primeros paisajes que quiso pintar; en zona que proyectó el Gobernador Heriberto Jara Corona, como ciudad-jardín, donde en el siglo XIX se asentará las fábricas textiles de la ciudad.
                Mi relación y amistad con Emmanuel Cruz Muñoz, data desde los primeros días de su nacimiento, por la hermandad y amistad con sus padres: Miguel Ángel y Lucha, con quienes hemos compartido la experiencia de fe en las Comunidades del Camino Neocatecumanal perteneciente a la Iglesia Católica Apostólica Romana, en la Iglesia de Nuestro Señor del Calvario de Xalapa de la Inmaculada Concepción, de ahí mi cercanía con la familia Cruz Muñoz, y sus hijos que fueron creciendo en ese ambiente de formación religiosa, con los mayores estableció una amistad de amigo, así Emmanuel fue creciendo y soñando, trabajando por conseguir sus objetivos, siempre consultando y preguntando, cuando se convirtió en un grande de la pintura continuó conservando la esencia del ser humano sensible y sobre todo muy pendiente de la realidad social. Hoy su inesperable partida deja un gran hueco en el corazón de quienes tuvimos la fortuna de estar cerca de él.  Siempre hizo honor a su nombre que su madre eligió para Emmanuel Dios con nosotros, pues verlo crecer y sobre su férrea lucha por conseguir sus objetivos soñados, cada línea pintada por el artista siempre puso lo mejor de sí mismo. En la calle o cualquier sitio hubo siempre una conversación de sus proyectos en puertos, los vigentes, con su propia óptica de ver el mundo, con esa sensibilidad de que le caracterizaba. Hoy el paso de Emmanuel por la tierra se suma al baúl de los recuerdos de mi memoria.
Una anécdota con su obra, el envío a un concurso al reino de España, titulada el Payaso, como suele ocurrir con las empresas de paquetería, que suelen entregar la correspondencia en el domicilio equivocado, se  dio a la tarea, nada fácil de restregar donde había quedado la obra, se pido  apoyo a la embajada de México acreditado en España, por la obra se recuperó.
Fueron casi 30 años de pintar, por lo que se consagró a la pintura, con una vocación innata, seguramente las primeras obras registradas en su memoria  fueron las obras del pintor ibérico de Francisco " Kiko " Argüello, premio nacional de pintura de 1959; fundador del Camino Neocatecunemal, quien tiene una pedagogía para enseñar a los adultos mayores la importancia de la historia de la salvación. Se puede gritar a los cuatro vientos que es un orgulloso egresado de la Universidad  Veracruzana.
Fue sin duda alguna un joven revolucionario, que no sólo intentos cambiar las estructuras sociales desde una visión muy peculiar del arte, supo ser solidarios con los seres humanos víctima de violencia, salir a exigir justicia por los 43 normalista de Ayotzinapan, por exigir un mundo mejor para las nuevas generaciones.
Cruz Muñoz, su obra pictórica fue expuesta en Xalapa,  Boca del Río, Puerto Vallarta, Cuernavaca, Chetumal, Coatepec, Ixhuatán de los Reyes, Orizaba, Tijuana, Estado de México, España, Dinamarca, Nueva York, Chicago, Oaxaca, Houston, Pachuca, Córdoba, Plan de las Hayas.
Realizó treces murales, varios en su natal ciudad de Xalapa, los más representativos por qué ve más fueron sin duda alguna "El túnel del Tiempo" 2013 y "Padre Mercado, madre siglos" en el Mercado Jáuregui en 2013. Espacio representativo de la ciudad, donde durante el periodo colonial se le conocía como la Plaza del Rey, sede entre 1720 a 1776, de la feria intercontinental que  unía a Europa, América y Asia en el comercio.(Es urgente reparar la parte dallada del mural ubicada en la calle de Dr. Rafael Lucio, donde todos los días las mangueras del gas, están dañando al mural) Este mural escribió : El proyecto de intervención artística en el Mercado Jáuregui de Xalapa, Veracruz fundamenta su proceso creativo en cuatro disciplinas: el muralismo, el graffiti, el jardín vertical y la poesía, esto le confiere una personalidad única respecto a otras centrales de abasto a nivel nacional.
El espacio ocupado por el Mercado Jáuregui de Xalapa contiene siglos de historia, ha sido testigo de la transformación de la ciudad, representa su identidad, marca el destino de quienes lo viven, sienten y trabajan, esto es uno de los soportes para el discurso estético creado.
El origen conceptual de la intervención artística también está en la cosmovisión de los pueblos mesoamericanos, en especial de las culturas olmeca, tolteca, totonaca y mexica, dichas civilizaciones habitaron Xalapa en distintos tiempos y espacios. Los puntos cardinales tienen importancia capital en la estructura del pensamiento mesoamericano, a partir de ello se integra cada una de las fachadas del Mercado Jáuregui para dar una interpretación contemporánea desde las artes visuales así como en los elementos agua, fuego, aire y tierra.
La fachada de la calle Doctor Lucio simboliza al lado este y a la Madre Tierra quien concibe a la vida en su contacto con el sol naciente. Hacia Revolución se encuentra el lado oeste con el fuego del atardecer. La calle Altamirano está dirigida al sur, los murales ubicados en sus entradas son protagonizadas por rasgos de locatarios del Mercado Jáuregui, ellos simbolizan a los cerros sagrados contenedores de los cinco sentidos rodeados por el agua. La Fachada en Tamborrell está direccionada al norte y al viento llevado por las aves e insectos así como la espiral del cual emergen algunos productos del mercado.
El elemento unificador y compositivo es el hexágono, forma geométrica presente en la naturaleza y en la molécula del agua, significa la armonía porque contiene diversas figuras geométricas. El hexágono es la unión de los contrarios y la dualidad, es una representación del tejido social, en conjunto da forma al cuerpo de las dos serpientes quienes rodean al mercado además de enmarcar a la Madre Tierra, también llamada Tlalcíhuatl, Coatlicue y Tonantzin.
La intervención artística de este espacio comercial e histórico ha permitido generar un bien cultural tangible para Xalapa, las personas lo pueden ver, tocar y disfrutar, tiene implícita la visión de llevar las manifestaciones estéticas hacia el exterior, fuera de los espacios destinados para ello; convoca a reivindicar al mercado público como centro de distribución de productos, pensamientos e identidad, también significa integrar visiones del mundo además de la apropiación del Mercado Jáuregui como centro y ombligo de Xalapa. http://www.emmanuelcruz.com/textos/padre-mercado-madre-de-siglos.html


Refrendando amistades

Víctor Manuel Vásquez Gándara
En días anteriores se conmemoró el 40avo. Aniversario de haber egresado de la universidad, siendo convocados por un grupo entusiasta de integrantes de la Generación 1971-1975,  a reunión de concordia.
La intención, pretendida, fue de convivencia, reencuentro, dialogar acerca de logros y actividades actuales y anteriores, fundamentalmente refrendar amistades Para el objetivo de los Contadores Públicos y Auditores se programó asistir a la celebración de la eucaristía en la parroquia de La Resurrección del Señor  y posteriormente, cena en el restaurante Ghal,  todo eso el pasado  20 de noviembre de 2015 culminando con una comida el sábado 21 en la casa de Olivina y Martín.
Reflexionando, emergió un cuestionamiento, respecto al sentido esencial de este evento considerando que si bien hubo amistad, transcurridas cuatro décadas en algunos casos sin un saludo de por medio, aparentemente casi eran unos verdaderos desconocidos al no reconocerse incluso o no recordar nombres. También se pensaba que sólo los que convivieron verdaderamente entre ellos sería grato rememebrar entre ellos experiencias compartidas.
Y la pregunta obedece a que todo debe estar encaminado a un fin, una razón de ser. En este caso ¿por qué, para qué y cómo conmemorar estos 40 años? La respuesta más sencilla fue a ésta última: misa, cena, comida, foto del recuerdo. Y sin embargo al cumplir lo programado toda duda quedó despejada desbordándose muestras de amistad, alegría generalizada superando expectativas, tanto que se ofrecieron algunos a recibir en sus domicilios u organizar los años siguientes, similares encuentros.
Uno a uno cada integrante de la Generación1971-1975 fueron presentados por Gustavo González Burelo, mencionando nombre y alguna de las características por las que se distingue actual o anteriormente.  Los momentos más emotivos se llevaban a cabo en uno de salones recepcionales del elegante restaurante de esta Atenas veracruzana –hace unos siglos de México. Entrega de reconocimiento extendido por la Universidad Veracruzana Facultad de Contaduría y Administración, por haber cumplido 40 años como egresado de la Carrera de Contador (Público) y Auditor signado por la Dra. Patricia Arieta Melgarejo, M.C.C. Rubén Álvaro González Benítez y la Dra. Sandra Luz Domínguez López: Directora, Secretaria de la Facultad y Jefa de Carrera de Contaduría respectivamente.
La historia inició hace 45 años cuando numeroso grupo de jóvenes provenientes de diversos lugares del Estado de Veracruz, posterior a la aprobación del examen de admisión, se inscribieron a la Facultad de Comercio y Administración de la Universidad Veracruzana y  continuó después de haber transcurrido cuatro décadas reuniéndose a celebrar la significativa fecha. Seguramente varios de ellos recordaron al profesorado: Rafael Moreno Luce, Miguel Álvarez de Asco, Enrique Portilla Chimal, Héctor Vargas Merino, Víctor Manuel Hernández Viveros, Víctor Manuel Hernández Peredo, Rogelio Ladrón de Guevara, José Gómez Duran, Martha Oliva Zárate,  Ramón Valencia, Alejandro Gómez, Jesús Salmerón, Fernando Beltrán Atienza, Nicodemus Santos Luck, Ramón Pereda Terán, Ricardo Olivares Pineda, Héctor Mancisidor Ahuja, Miguel Bernal, Héctor López Martínez…
Fieles a sus creencias religiosas incluyen en el programa desarrollado los días 20 y 21 de noviembre de 2015 la celebración de la eucaristía en la Parroquia de la Resurrección del Señor ubicada en la avenida Ruiz Cortines a las 19:00 horas. Luciendo elegantes atuendos las profesionales de contaduría, ataviados formalmente los caballeros, fueron incorporándose al templo para dar gracias al Creador llegar a ese día. El presbítero al concluir la celebración les convocó a reunirse frente al altar y esparcir el agua bendita felicitándoles por el singular acontecimiento. La primera fotografía del recuerdo fue tomada y de inmediato trasladarse al recinto citado.
Al llegar al restaurante cada uno eligió con quienes compartir la mesas dispuestas para diez comensales cada una. Desde la iglesia fueron saludándose y en diversos casos prácticamente auto presentándose ante el cambio de fisonomía y el distanciamiento natural propio de la diversidad de actividades laborales, familiares y lugares de residencia.
Las expresiones denotaban emociones, sentimientos, incluso lágrimas, nerviosismo. Todos acudieron a los recuerdos, refiriendo alguno específico. Destacó Manuel Rodríguez, por su característico humor bromista, secundado por otros compañeros.
Durante la cena,  abundante, de buen sazón, en una pantalla gigante fue exhibido un video, del cual se entregó copia a los festejados. En el aparecieron la fotografía de graduación y otras más recopiladas de pequeños grupos y de diversas reuniones sociales y hasta deportivas.
Se notaron grandes ausencias entre los que se recuerda: Miguel Hakim Simón, Josefina Góngora Espitia (q.e.p.d.), Adela Pumarino, Abundio Fonseca (q.e.p.d.), …
La convivencia de los profesionales de Contaduría en la primera mitad  la década se los 70s indudablemente quedó grabada en mente y corazón de cada uno: la formación académica interactuando con docentes multifacéticos: Personal administrativo, Berthita... El bibliotecario “Trelles”… de la cafetería y José del puesto de golosinas, precursor de los actuales ambulantes forman parte de los recuerdos de aquella juventud fugada.
Añorar es el sentimiento vinculador entre pasado y presente. Conlleva recordar fases de existencia, entornos y personas. Transcurridas cuatro décadas necesaria la idea de remembrar el egreso de la universidad, ese transitar del ámbito académico al laboral, aun cuando varios de ellos trabajaban y estudiaban. Al compartirla entre un grupo de compañeros reunidos periódicamente se propuso acertadamente esa serie de actividades con la finalidad de provocar el reencuentro entre algunos que seguramente no se habían visto durante ese largo período. Se construyeron allí en el entorno escolar amistades, amores ideales, matrimonios y exitosos profesionales
 Es reconocible, admirable el entusiasmo de Olivina, Silvia, Martha y quienes se responsabilizaron de la organización del evento posibilitando lograr el pensamiento: “Profesionalmente unidos en el pasado, presente y futuro” probablemente más aún, reafirmando, consolidando una hermandad, amistad duradera, permanente

Aburto Huesca Miguel Angel
Aguirre Muñoz Adolfo
Armas Cano Rolando
Cano Adame Fermín
Cervantes Díaz Rosalva
Cobo Vergara Olga.
Coronel Brizio Cecilia
Del Valle Martínez María Elena
Estrada Morales María Esther
García Esparza Ma. Guadalupe
García Hernández María Olivina
García López María Del Socorro
García García Rosa María
González Burelo Manuel Gustavo
Guevara Klunder Juan Manuel
Meraz Milo Nicasia
Nassar Molina Silvia Del Carmen
Nava García José Luis
Ortiz Cobos Amanda
Piña Gallardo Fernando
Piñero Higueras Ma. Martha
Ramírez Domínguez Marina Guadalupe
Ramón  Torrecilla José Luis
Rebolledo  Hernández Rogelio
Rodríguez Sánchez Ma. Concepción
Rodríguez Silva Manuel Ignacio
Tapia López José Francisco.
Temis Martínez Pedro
Torres Zamudio Rodolfo
Valdes Del Rosal Juan
Vázquez Vázquez Elia Leticia
Vásquez  Gándara Víctor Manuel
Carrión Muñiz Olga Victoria
Canales Berturen Francisco
Torres Huesca Héctor
Santamaria Prieto Fernando

El modelo neoliberal

Gilberto Nieto Aguilar

El modelo neoliberal busca “adelgazar” todo aquello que significa una carga al erario, para depositar las responsabilidades tranquilamente en el pueblo, en las clases medias y en las clases desprotegidas (¿del Estado?), en los trabajadores de todo el aparato productivo, mientras afina con mayor precisión los tentáculos del sistema tributario, lo que a simple vista puede parecer contradictorio.
Mayor captación de recursos económicos y menor responsabilidad en su distribución puede parecer contradictorio. Y hasta cruel. Mayor concentración de diversos conceptos recaudados de los trabajadores y menor compromiso cada día con su seguridad social y con sus condiciones generales de trabajo. Un personaje representativo, entre los cómicos mexicanos, diría al respecto: “¡Que alguien me explique!”.
Técnicamente hay muchas formas de explicar estos procesos, pero al final aparece al descubierto una cruda realidad: el Estado al servicio del capital, favorecedor de las grandes compañías transnacionales y de los grandes empresarios mexicanos y extranjeros. En su seno lleva otra contradicción más en la presentación mexicana del libre mercado: es protectora y fomentadora de los monopolios, estigmatizados en los modelos neoliberales de los países desarrollados.
En este cambio progresivo de una visión emanada de los movimientos de 1910 y de la esencia constitucional de 1917, en casi todo el siglo pasado, jamás se acomodaron las piezas en los tableros de la economía, de la política, de la educación ciudadana, de la ética pública y social. México fue y no fue, dijo y no hizo, aparentó en el discurso, pero no llegó a poner en práctica los factores fundamentales que pudieron detonar un cambio positivo hacia el desarrollo equilibrado de la nación.
Con la caída del bloque socialista cayó también la ideología de lucha y el contrapeso del régimen capitalista. Pero fue un socialismo que sentó bases frágiles, que corrompió las ideas de Marx y Engels bajo la dictadura concebida por Lenin y la violencia alienante ejercida por Stalin. Un socialismo que terminó en imperio y que, como todos los imperios de la historia, quiso repartirse al mundo en míos y tuyos, buenos y malos, amigos y enemigos, rojos y blancos.
En el papel, desde 1990 el Estado Mexicano dejó de ser protector y benefactor de los trabajadores y sus familias. Desde entonces se fue convirtiendo en un Estado devastador de los privilegios y garantías de los trabajadores asalariados bajo la premisa oficial de que son una enorme carga, y de que el Estado debe abandonar posturas paternales y posiciones populistas.
El meollo del asunto sigue siendo el gobierno y la satisfacción de los fines fundamentales y complementarios de la población, el desarrollo del país, la calidad de vida, la libertad, los espacios y las oportunidades de desarrollo individual y colectivo, la prestación de servicios, las garantías individuales, los derechos humanos, la toma de decisiones, la ética pública y ciudadana. Los gobiernos posrevolucionarios hablaron un lenguaje socialista, solidario con los trabajadores, y estamparon sus decires en las leyes.
Tal vez no respetaron los principios de una ética pública y omitieron los canales legales de control que hicieron crecer con los años los mecanismos múltiples de la corrupción, creando una filosofía subterránea de protección y supervivencia que les llevó a una doble moral. Pero de la década de los noventa para acá, se enseñoreó del ambiente oficial y el discurso político, una especie de cinismo corrosivo.
El movimiento obrero mexicano y la emergencia del derecho sindical fueron la resistencia de los trabajadores a los abusos patronales y al Estado liberal capitalista, para que el individuo no fuera visto como un objeto económico de explotación, sino como una persona que además de obligaciones debía gozar de derechos. El sindicalismo mexicano es arrasado por la transformación del derecho del trabajo que impone el neoliberalismo, y que se viene aplicando desde 1990 hasta el día de hoy, progresivamente.
En la década de los ochenta, mientras el imperio soviético se tambaleaba y el capitalismo parecía no tener nada nuevo que ofrecer, dos figura políticas guiaban a sus países por caminos agresivos, pero bajo programas claros: Ronald Reagan y Margaret Thatcher. Fueron emisarios de la derecha y el capitalismo en un contrasentido: llevaron a cabo una revolución sin salir de los más estrictos moldes conservadores.
Tal vez las ideas socialistas en boga habían logrado filtrarse en las plataformas políticas de los países capitalistas desarrollados, y se llegó a hablar de un capitalismo solidario. Pero los actores mencionados desanduvieron el camino en forma firme y despiadada para terminar con la utopía de los estados solidarios y sociales. Y el neoliberalismo nació.
gilnieto2012@gmail.com

Ana Irda Atenul



Carlos Alberto Servín Morales

Mujer arrolladora de angustia
Lágrimas...
Mujer secuestradora de los conceptos intangibles
Desesperación...
Mujer de la absoluta tiniebla del amor!!!
Mujer amada...
Procura no llegar a esa pena
Continúa tu inmaculado tránsito
Bendita entre en mi sub-consciente
Tendré que poner los pies en la tierra
Pies descalzos
Caminando por las vías gemelas del tren y sus rocas
Las piedras son el castigo
Una de las vías.!! Mi equilibrio
Diariamente por ahí camino
Izquierda-derecha derecha-izquierda
Pero hasta que te vea encontraré ese llamado equilibrio
???????
El acercamiento y la distancia son incrédulos
Tu imagen me da delirio de persecución
Me persigue
Donde no encuentro consuelo
La esperanza es sabiduría-madurez
Un mal incurable e irremediable
Aun así no recurriré a Dios-perro-huevón y ebrio de amor
Vivir?... Para soñar?.. y soñar? Para vivir consciente.
Dormir? Para soñar? Despierto? Para soñar?
Cuando duermo el soñar no tiene piedad sobre mí esos sueños que bombardean de colores mi cerebro
Descaradamente mi cuerpo (incompleto) al despertar es un péndulo.
Bendito amanecer, con el llanto guardado en el cuerpo como vómito.
Llanto retenido! Horas dormido
Ya levantado...
Las flemas son de colores!
Y ella es Siberia y el estúpido en la Antártida
Estando ambos en la tranquila y segura Xalapa
Al azar jugaré en mi caminata
Y algún día te encontraré
Para ser muy felices!

II-MMXVI



La oreja de Carló



Apenas me di cuenta.
Del pedacito enfrascado en la nevera.
Ya no está de moda.
Lo estuvo con Van Gogh (Se les olvidó que lo asesinó la sociedad)?
La asimilación del desporcentaje del cuerpecillo
Pobre y rico flaco, jorobado, orejón-ex
Hace no ríos
Neblina con lluvia
Insano voltear para atrás
Para darme cuenta que la desgracia ajena
Es un plato de caviar.
Y las personas aplauden sentados en la banqueta
Y la banqueta banquete se convierte
Caían mis lagrimitas de un solo ojo
Mientras el otro lagrimea.
Y comparándome, bueno... los otros lloran con dos ojos!!
Pero usted no llore!
Usted no se enoje!
Si usted me conoce.
Por qué sucedió?
Porque Dios se cagaba de calor con la estopa de payaso
Lo puso de mal humor el calor
El sudor y la amputación de uno de sus hijos locos
Y la prótesis? Ja! Ja! Ja!
No! ... Esa es para el espejo y para usted
Si usted me conoce.
Mi representación del mundo
Y ambos mi espejo
Espejo; no estas roto! Estas empañado
Usted sabe que la memoria me sigue como perrito.
Lo preocupante es el cero y el infinito.
De todas maneras gracias por amputármela!
Pero, pero...
Cuando me visites mi-tu casa.
Si quieres sentarte
Allí tienes el suelo.

II-MMXVI





La locura es sabiduría mundana, resignación y tolerancia:


Erasmo de Rotterdam


Carlos Alberto Servín Morales

El más grande Humanista del renacimiento y el escritor más agudo y crítico de su tiempo e ingenioso precursor del espíritu moderno.

Erasmo de Rotterdam (1467-1536). Pretendió que reformando gradualmente a la iglesia y a la sociedad lograra humanizarlas donde el hombre sería el máximo.

Sin vocación se ordena el sacerdote en el día y año del descubrimiento de América; Más bien este continente descubre el viejo mundo. Colgó sus hábitos para dedicarse a la cátedra y escribir. Conociendo el pensar de Martín Lutero, Satán para la iglesia, mantuvo con él un fino y único debate (1516) Sobre sus ideas religiosas. Ambos sacudieron las bases dogmáticas del vaticano. Fueron prohibidos por la iglesia católica, inquisitoriamente. Por mutua hermandad y su apellido del latín “Moria” /locura, sátira a las dogmáticas costumbres retrógradas como canto a la libertad, al ingenio, a la rebeldía para atreverse a vivir una cultura libre; humanismo moderno. La sinagoga Portuguesa devela que guardaba la primera traducción al español de esta obra señera del humanista Holandés datando muchos años antes en que oficialmente (1842) se traduce al español después de que desaparece la inquisición y durante el reinado de Isabel II.

Te ofrezco lector estas píldoras Eramistas.

Sé que con ingenio en tus espacios o tiempos libres lograras relacionarlos con la de tu tiempo. Inténtalo y me veré bien servido. (Que algunas personas piensan que no sirve para una mierda)!.

1/ La locura es siempre transparente; no existe en ella daño alguno. (Hoy en Xalapa, Enríquez vi la locura rítmica de dos hombres únicos).

2/ No se puede ocultar por más que se intente; siempre se manifiesta. (Fuera máscaras cristianas y políticas). Proviene del amor propio, del olvido y pereza, de la molicie blanda demencial. El loco es el terrícola (humano) más feliz ignorando lo sucede alrededor suyo.

3/ Con ello el hombre enloquecido adquiere tal poder, elevándolo sobre todo. Dijeme con su libro este humanista:
La locura y la necedad son fuentes de vida. ¿Qué sería de ella sin mínima gota de locura? Sería tristemente aburrida, fastidiosa, desagradable. Ya ni toco el tema de religión y política. Qué flojera!

La vida es locura, y ésta es locura.

El pueblo no soportaría el mal gobernar, el amigo al suyo, el padre al hijo, el profesor al alumno, la mujer al marido, si no untan unas gotas de miel de locura en su convivencia. Solo locos seguiremos soportando la actual inseguridad nacional. ¿Quién es el más cuerdo? ¿El que razona o sigue impulsos? Qué más vale; un corazón seco o un alma sin esperanzas, o alguien lleno de vida, loco, afectuoso, cálido, disfrutando alegre de la vida? De músicos, poetas y locos, todos tenemos un poco.

Febrero/Marzo 2012



HABITACIÓN

Xinefeva

En la suave penumbra de la habitación,
el ambiente impregnado de nuestras pasiones,
pausada y suave se escuchaba nuestra respiración
aunada a los latidos plenos del corazón desbordante de emociones.

Tu,  mirando y buscando con sensibilidad esa imagen
que se hiciera perpetua a través de la cámara,
donde mis besos plasmados en  tu completa desnudez se reflejaran,
tu cuerpo se vuelve cálido y se estremece al roce de mis caricias,
y  tras esa mirada  fija en el cuadro del lentillo,
 atrapa la sonrojes de mis mejillas,  y al observarme con delicada ternura,
 sigues el vaivén de mis besos  en tu cuerpo ,
¡me estremezco! al sentir la suavidad de tu piel en mis labios,
y ese calor candente y anhelante,
te miro fijamente  a los ojos queriendo ver tu alma,
y mis manos inquietas, perdiendo la calma
se van deslizando por tu ser inquietante,
Con esa dulce intensidad quitaste de mi piel
la seda que cubría toda mi ansiedad
tus labios liberaron cual tesoro de miel dejándose escuchar el exhalar
del  éxtasis en  suspiros de felicidad,
alcanzando en ese instante  el cielo a través de ti.


JULIO 2013